花鼓戏剧目内容不设限，来源广泛。有取材于刘海砍樵的典故剧目《刘海砍樵》；有取材于嫦娥奔月这一神话故事的剧目《嫦娥奔月》，京剧是以历史故事为主要演出内容，行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代戏曲的代表。

花鼓戏和京剧的区别

1、唱腔不同

京剧的唱腔则主要分为“西皮”和“二黄”这两大类。

花鼓戏的唱腔源于民歌，有民歌小调和丝弦小调之分。

2、起源不同

京剧的前身是清朝初年流行在江南的徽班，在发展过程中吸收了昆腔、啰啰腔和其它杂曲的特色，才逐渐形成。

花鼓戏源出于民歌，初期以民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏，后来“打锣腔”与“川调”传入形成。

3、行当不同

京剧的行当主要是按照人物的性格特征来分的，主要有生旦净末丑这五种。

花鼓戏的行当从一旦一丑演唱发展到“三小”演唱，再由“三小”发展到生、旦、净、丑，而且“三小”中也有更细的分工。

花鼓戏的风格有哪些

在古代，花鼓戏因受到"尚圆满"和"重和谐"等民族心理因素的影响，经过漫长的演化，形成了以喜剧为主要特色的戏剧形式。

花鼓戏还具备乡土性和普俗性的戏剧特点，各地的民间戏曲和地方戏剧都在不同程度上呈现出乡土风情。湖南传统花鼓戏在本土特色方面更是直接汲取了农村人的劳动、爱情和家庭生活，以展现农民、樵夫、乡村商人和渔民等各种饱含乡土氛围的角色形象。

因此，花鼓戏的人物形象特点为朴实、明快、活泼，并且不同角色具有不同的特色，小丑角夸张而风趣，小旦角开朗且泼辣，小生角则风流且洒脱。

花鼓戏的行当是什么

花鼓戏的行当分工不仅分有"三小"（小生、小旦、小丑），在"三小"中还有更具体的细分。以长沙花鼓戏为例，小丑角色可以细分为褶子丑、短身丑、宫衣卫、烂布五、奶生丑等。

花鼓戏常常是由两名演员共同表演，通常包括一个旦角和一个丑角，他们可以扮演情侣或夫妻角色。旦角自古以来通常是男性扮演女性角色，但现在也有男性扮演男性角色，女性扮演女性角色，甚至可以有四、六、八人的花鼓表演，其中男女搭配。

在表演过程中，丑角通常持折扇，旦角则携带绸巾，表演没有特定的情节，没有连贯的故事线，伴奏常使用小鼓、阴锣、大钵、马锣等打击乐器。通常，表演由丑角首先登场，手持特制的折扇，朗诵开场诗歌，然后与锣鼓的伴奏进行互动，与观众互动。