马头琴的历史悠久，在唐宋时期由拉弦的弦乐器演变而来，最早在成吉思汗时期就已经有了马头琴的记录。马头琴的最大特点就是可以使用该乐器模仿马叫的声音，并且马头琴模仿的马叫声惟妙惟肖。马头琴的声音具有浓厚激昂的特点，能够很好的展现出草原上的生活和风格。

马头琴好学还是二胡好学

相比较起来二胡比马头琴更难一些，两种乐器都是两根弦，也都是民族乐器，音色各有千秋。

1.二胡

二胡委婉、圆润、凄美、如倾如述，亦可表现激昂、狂放、热烈的战斗气氛，皆缘由当代作曲家非凡贡献，列如：王建民，陈耀星，王国桐等。

二胡的确难学，音准突破没三年功夫很难做到，音色手腕靠右手中指外顶里钩，切要做到匀速推拉弓弦，力量使不上，熟练、良好控制琴弓也要五年以上功夫，它不像大小提琴，手背下压易于掌握，且适合肢体生理特点，但这些都不重要，比起马头琴来说，这还是不难做到。

2.马头琴

马头琴按弦中指插在两弦下，靠顶起里弦确定指距音位。食指、无名、小指附在弦上，左手张开，灵活放松，增加按弦力度有难度。

音准把控相对较二胡容易，但耳音不准人除外，就其学习来说，远离牧区，没有马头琴广泛氛围，没有熏染，影响客观条件，很难学会与掌握，且马头琴曲目远远少于二胡曲目，虽然马头琴音色美，好听，具有高亢、遥远、深邃的特点，但是仅能表现牧区草原风貌。

马头琴的演奏方法

1.指法

左手虎口自然张开，拇指微扶琴杆，在低把位上，用食指、中指的指甲根部顶弦，无名指、小指采用指尖顶弦，小指在演奏中非常重要，它常从外弦下面伸进去顶里弦；在高把位上，由于音位距离很小，各指都以指尖按弦。右手执弓时，以虎口夹住弓柄，食指、中指放在弓杆上，无名指和小指控制弓毛。

2.坐姿

演奏马头琴时，通常采取坐姿，将琴箱夹于两腿中间，琴杆偏向左侧。

3.运弓

运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态。马头琴的定弦有多种，因较细的琴弦张在里弦，较粗的弦张在外弦，所以常以反四度关系定弦为g、c1，有时也以正四度关系定弦为d1、a，正五度关系定弦为d1、g。

拉奏方法也与其它拉弦乐器不同，琴弓的弓毛不夹在里、外弦之间，而是在两弦外面擦奏，所以它具有独特的音色，柔和、浑厚而深沉，拉奏起来，特别洪阔、低沉而豪放，富有草原风味。

右手弓法有长弓、半弓、短弓、跳弓、连弓、连跳弓、顿弓、打弓、击弓、碎弓和抖弓等，左手指法有弹音、挑音、颤音、打音、滑音、双音、拨弦、揉弦和泛音等技巧，许多装饰音都是由小指奏出的。

马头琴的演奏特点是以指甲从弦侧触弦发音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出丰富的泛音，具有鲜明的艺术风格。

马头琴换把方法与运用

1.滑音换把

不仅是蒙古的风格，也是一种换把的方法，这种换把由快慢之分。

2.跳音换把

此换把多用于八度以及八度以上的音运用跳音换把，一种是直接跳音换把，第二种是需要演奏2.3.4指时进行跳音换把。

跳音换把时候手指不要离弦演奏不要发出其他杂音，在换把时切记手腕与手指不要夹的太紧，否则会影响换把速度与音准。